Техническая дирекция.
|
|
Базовые константы.
Логотип. Построение.
Логотип. Построение.
Работая над шрифтовым написанием логотипа, мы вдохновлялись эстетикой классических моношириных шрифтов конца XX века.
В их основе лежала идея отсутствия оптической компенсации не пропорцианальности буквенного набора. Они отличались наибольшей точностью, пропорциональностью и строились по ровной сетке. В результате, шрифты "моно" стали ассоциироваться со сложной техникой, строгим математическим расчетом и средой программирования.
Подобные шрифты, так-же использовались на чертежных сетках и стали частью визуальной идентичности проектной работы.
В их основе лежала идея отсутствия оптической компенсации не пропорцианальности буквенного набора. Они отличались наибольшей точностью, пропорциональностью и строились по ровной сетке. В результате, шрифты "моно" стали ассоциироваться со сложной техникой, строгим математическим расчетом и средой программирования.
Подобные шрифты, так-же использовались на чертежных сетках и стали частью визуальной идентичности проектной работы.
Принцип построения
моноширинного шрифта
моноширинного шрифта
Принцип построения написания логотипа
Решив создавать шрифт для нашего логотипа в этом стиле, мы столкнулись с проблемой.
Оптическая деформация, при изменении масштаба, не должна вредить читаемости и привлекательности логотипа.
Оптическая деформация, при изменении масштаба, не должна вредить читаемости и привлекательности логотипа.
Так было принято решение, сохранить стилистические рамки отрисовки шрифтов "моно" стиля, при этом параметры кернинга и ширины знакового пространства построить по "классической" оптической системе.
Каждая буква была нарисована с "нуля", чтобы идеально сочетаться с соседней. Именно этот принцип позволил, транслировать логотип в любом масштабе не теряя свои эстетические и практические свойства.
Угловатые "упрощенные" формы отсылают нас к минималистичным корням "моно" гарнитур, геометрические искажения обратного контура не только создают контраст для маштабирования, но и отлично подчеркивают уникальность шрифта. Скругления выполнены так, чтобы сохраняя квадратную стилистику и не перегружать написание "топорными" формами.
Угловатые "упрощенные" формы отсылают нас к минималистичным корням "моно" гарнитур, геометрические искажения обратного контура не только создают контраст для маштабирования, но и отлично подчеркивают уникальность шрифта. Скругления выполнены так, чтобы сохраняя квадратную стилистику и не перегружать написание "топорными" формами.
-
Форма буквы D, была сформирована на стыке стилей. Внешний контур скруглен, для придания лаконичности всего буквенного набора. Внутренний напротив, сохранил "технологичные" прямые углы
Форма буквы D, была сформирована на стыке стилей. Внешний контур скруглен, для придания лаконичности всего буквенного набора. Внутренний напротив, сохранил "технологичные" прямые углы
-
В основе буквы "f" заложен параметр единой толщины линий. Динамики ей придает слегка уменьшенное расстояние между горизонтальными направляющими
В основе буквы "f" заложен параметр единой толщины линий. Динамики ей придает слегка уменьшенное расстояние между горизонтальными направляющими
-
Скругления буквы "о" имеют разные соотношения, что увеличивает контрастность и читаемость при наборе малым кеглем. Сами же окружности стремятся к квадратной форме.
Скругления буквы "о" имеют разные соотношения, что увеличивает контрастность и читаемость при наборе малым кеглем. Сами же окружности стремятся к квадратной форме.
-
Буква "r" была стилизована под моноширинные гарнитуры начала 80х. В основе лежит простая геометрия - базис построения нашей айдентики
Буква "r" была стилизована под моноширинные гарнитуры начала 80х. В основе лежит простая геометрия - базис построения нашей айдентики
-
Буква "g" симбиоз изящности гуманистического гротеска и техничности моно шрифтов. Разность толщины линий и грубость "монолайнового" прямого угла
Буква "g" симбиоз изящности гуманистического гротеска и техничности моно шрифтов. Разность толщины линий и грубость "монолайнового" прямого угла
-
Буква "е" в типографики считается одной из самых сложных. Чтобы она не смотрелась громоздко, мы добавили разную толщину линий, сохранив квадратные скругления контура.
Буква "е" в типографики считается одной из самых сложных. Чтобы она не смотрелась громоздко, мы добавили разную толщину линий, сохранив квадратные скругления контура.
-
Диакритик(акцент).
создан не только по эстетическим, но и по практическим соображением. В английском и русских языках подобных элементов нет, но для кириллицы характерно расставленная ударения схожим образом.
Диакритик(акцент).
создан не только по эстетическим, но и по практическим соображением. В английском и русских языках подобных элементов нет, но для кириллицы характерно расставленная ударения схожим образом.
Логотип